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''Margaret Laton''


''Margaret Laton'' ''Margaret Laton''
''Margaret Laton''
''Margaret Laton'' "Margaret Laton" ''Margaret Laton''
 
  Marcus Gheeraerts, il Giovane - Olio su tavola di quercia – 81,5 x 62,5 cm, 1620 - Victoria and Albert Museum, Londra
 
 


Questo dipinto è un intrigante esempio di pittura inglese dell'inizio del XVII secolo, quando i ritratti di uomini e donne nobili o ricchi divennero sempre più comuni. Per quanto importante fosse vestire magnificamente, era anche essenziale essere ritratte in abiti eleganti, per sottolineare il proprio status. Sebbene l'autore e la data non siano noti con certezza, il dipinto è stato attribuito a Marcus Gheeraerts il Giovane (c.1561-1636), il ritrattista più in voga nei due decenni intorno al 1600 alla corte inglese. Questa teoria è supportata dalle somiglianze mostrate con altri ritratti femminili attribuiti a Gheeraerts nella gestione dei dettagli sul costume.

Margaret Layton (1579-1641) era la figlia di un ricco vinaio e droghiere del Surrey, che fu nominato cavaliere nel 1603 e potrebbe essere stata una dama di compagnia alla corte di Elisabetta I. Sposò Francis Layton (1577-1661 ) di West Layton e Rawdon, West Yorkshire, che servì come uno dei Master Yeomen della Jewel House per i re Giacomo I, Carlo I, e brevemente dopo la Restaurazione, Carlo II. Questo ritratto la mostra come una giovane donna e in effetti era molto comune per una donna sedersi per il suo ritratto al momento del suo matrimonio. Le dimensioni e l'ambientazione semplice dell'opera e la relativa informalità del suo costume rendono improbabile che sia stato progettato per commemorare una grande occasione pubblica. La modella è mostrata come un modello di decoro, con gli occhi che sfuggono leggermente allo spettatore e un piccolo messale in mano che allude alla sua virtù religiosa.

Acquisito con l'attuale giacca raffigurata nel dipinto, è un caso estremamente raro di ritratto sopravvissuto per più di 350 anni insieme a parte del costume indossato dal soggetto. Il confronto con il corpetto mostra che l'artista ha dipinto i suoi tratti distintivi con grande cura, riflettendo il valore che aveva per il modello. Indossa una gonna con un grembiule, un abito aperto con maniche pendenti e una serie completa di accessori: berretto piumato, gorgiera di pizzo cadente e polsini abbinati e gioielli elaborati. Ma il componente più magnifico del suo insieme è la giacca, in uno stile in voga tra il 1600 e il 1620 fatta di riga, foderata di taffetà di seta rosa, ricamata in sete colorate, fili d'argento e perline che formano un motivo curvilineo. L'artista ha prestato particolare attenzione alla riproduzione di piante, frutti, fiori, uccelli e insetti riccamente dettagliati.






 
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